華沙大學助理教授馬立克長途跋涉，去探訪闊別五年的好朋友兼大學同學楊，目的是要請楊返回大學工作。37歲的楊放棄了大學教席，在一個孤立的氣象站工作，與任職小學教師的妻子安娜及他的祖父住在偏遠的農村小屋，家中甚至沒有一個電視機。當地人亦沒有什麼文化生活，與楊格格不入。 　　馬立克是個前途燦爛的物理學家，專長是研究人工水晶體，曾在哈佛大學和莫斯科留學兩年半。馬立克已離婚，採取玩世不恭的態度對待工作和愛情。他認為付出的必須要有回報，他無法理解為何楊可以在這貧瘠的地區滿足自己。 　　馬立克對安娜描述外地的風光，以幻燈片證明美國的美好生活和蘇聯共產主義的弊端，引起從小在窮鄉僻壤長大的安娜憧憬，兩人甚至幾乎發生戀情，但她最終還是把他送走。 　　影片藉馬立克與楊對人生、愛情和科學的不同態度，探討知識分子應如何在社會上發揮功能，並提出了深刻的哲學問題。

華沙大學助理教授馬立克長途跋涉，去探訪闊別五年的好朋友兼大學同學楊，目的是要請楊返回大學工作。37歲的楊放棄了大學教席，在一個孤立的氣象站工作，與任職小學教師的妻子安娜及他的祖父住在偏遠的農村小屋，家中甚至沒有一個電視機。當地人亦沒有什麼文化生活，與楊格格不入。 　　馬立克是個前途燦爛的物理學家，專長是研究人工水晶體，曾在哈佛大學和莫斯科留學兩年半。馬立克已離婚，採取玩世不恭的態度對待工作和愛情。他認為付出的必須要有回報，他無法理解為何楊可以在這貧瘠的地區滿足自己。 　　馬立克對安娜描述外地的風光，以幻燈片證明美國的美好生活和蘇聯共產主義的弊端，引起從小在窮鄉僻壤長大的安娜憧憬，兩人甚至幾乎發生戀情，但她最終還是把他送走。 　　影片藉馬立克與楊對人生、愛情和科學的不同態度，探討知識分子應如何在社會上發揮功能，並提出了深刻的哲學問題。

经过多年的街头艺术家、静止雕塑的旅行后，拉扎尔发现自己身处地中海的一个小岛上。他开始想家，但由于无法与岛上的管理部门进行适当的沟通，他离开岛屿的情况变得更加复杂。我们进行了繁重的工作，收集文件以使他能够离开。与行政职员的会议变得越来越奇怪。他们的问题超越了行政界限，正在走进拉扎尔生活中最私密的部分。当拉扎尔从岛上政府的一个办公室走到另一个办公室，耐心地回答他们的问题并满足他们的要求时，他感到自己陷入了扭曲的卡夫克式现实中，同时还带着沉重的黑匣子，里面装有他的“完整文件”。收集文献的繁琐过程变成了重新审视生命的意义和隐藏在自己内心深处的秘密。这个故事的内容不同寻常，它提醒我们，责任来自于这样一个存在事实：生活是一连串的问题，一个人必须通过对自己和他人负责来回答这些问题，并决定对每个问题给出哪个答案，并且每个问题只有一个答案——正确的答案。

经过多年的街头艺术家、静止雕塑的旅行后，拉扎尔发现自己身处地中海的一个小岛上。他开始想家，但由于无法与岛上的管理部门进行适当的沟通，他离开岛屿的情况变得更加复杂。我们进行了繁重的工作，收集文件以使他能够离开。与行政职员的会议变得越来越奇怪。他们的问题超越了行政界限，正在走进拉扎尔生活中最私密的部分。当拉扎尔从岛上政府的一个办公室走到另一个办公室，耐心地回答他们的问题并满足他们的要求时，他感到自己陷入了扭曲的卡夫克式现实中，同时还带着沉重的黑匣子，里面装有他的“完整文件”。收集文献的繁琐过程变成了重新审视生命的意义和隐藏在自己内心深处的秘密。这个故事的内容不同寻常，它提醒我们，责任来自于这样一个存在事实：生活是一连串的问题，一个人必须通过对自己和他人负责来回答这些问题，并决定对每个问题给出哪个答案，并且每个问题只有一个答案——正确的答案。

解剖学发明以来，人体奥秘开始为世人所知所见。然而，大家习惯的始终是那副最表面的臭皮囊，或留恋或厌倦，或拥抱或憎恶。假如能深入体腔，即时观察微肌细理，体液流动，可会了悟个中奥妙，那欲肉不为肉所欲的真义？得到医院前线及技术人员协助，韦莲娜柏丽芙与路西安卡斯当泰来再现了内窥和 微创手术的影像，辅以病人和医护的生活点滴，让作为关怀、痛苦、希望和被宰制场所的身体，成了光影景观的主角。血肉不再模糊的结果，可会对人文多一份凝视？

解剖学发明以来，人体奥秘开始为世人所知所见。然而，大家习惯的始终是那副最表面的臭皮囊，或留恋或厌倦，或拥抱或憎恶。假如能深入体腔，即时观察微肌细理，体液流动，可会了悟个中奥妙，那欲肉不为肉所欲的真义？得到医院前线及技术人员协助，韦莲娜柏丽芙与路西安卡斯当泰来再现了内窥和 微创手术的影像，辅以病人和医护的生活点滴，让作为关怀、痛苦、希望和被宰制场所的身体，成了光影景观的主角。血肉不再模糊的结果，可会对人文多一份凝视？

这是一个黑白色的梦魇，一部实验色彩极高的抽象影片。两个人，两具影子。一幅黑白，一个故事。两个似人形又似鬼影的黑白剪影人物，在空荡的背景下不断伸缩变形，扭曲变化出怪异的图形模样。他们在十几分钟的沉默中，相互撕扯争斗，没有输赢。 　　如果谁还能把抽象几何图形把玩到极致，那么当属德国导演奥斯卡·费钦格。这部制作于1927年的黑白抽象动画短片，在当时带给众人耳目一新的新鲜体验。为了将这种动态的抽象几何图形达到可视化的戏剧效果，奥斯卡自制了一部切蜡机，并发明了“蜡片机”技术。

这是一个黑白色的梦魇，一部实验色彩极高的抽象影片。两个人，两具影子。一幅黑白，一个故事。两个似人形又似鬼影的黑白剪影人物，在空荡的背景下不断伸缩变形，扭曲变化出怪异的图形模样。他们在十几分钟的沉默中，相互撕扯争斗，没有输赢。 　　如果谁还能把抽象几何图形把玩到极致，那么当属德国导演奥斯卡·费钦格。这部制作于1927年的黑白抽象动画短片，在当时带给众人耳目一新的新鲜体验。为了将这种动态的抽象几何图形达到可视化的戏剧效果，奥斯卡自制了一部切蜡机，并发明了“蜡片机”技术。

此剧讲述在没有侧写师、精神病概念的年代，因为极恶的犯人连环出现，使得大韩民国陷入恐惧之中，为了追捕那些恶魔，需要倾听他们内心声音的侧写师们的犯罪推理故事。故事改编自权日勇和高纳穆创作的犯罪小说《追逐怪物的人》

让韩国上下陷入恐惧的无动机杀人事件骤增的时期，第一位犯罪心理分析师与连环杀人犯之间开始了危险的对话，该剧讲述了紧张而激烈地走入穷凶极恶的犯罪分…